Vault Backup

2026-06-08 20:34:00 +02:00
parent 23f99be3df 7ceeb1f6e7
commit fbdc470a33
53 changed files with 259 additions and 122 deletions
@@ -0,0 +1,107 @@
+---
+title: Referat - Note
+short_desc:
+tags:
+  - Note
+  - Uni
+timestamp: 27.05.2026 - 11:40
+path:
+public: true
+update: true
+editor: markdown
+uuid: "1779874846234"
+---
+# Präsi
+=======
+>[!info]
+
+# Tasks
+- [x] Thesenpapier erstellen
+	- [x] 1-2 Seiten Stickpunkte
+	- [x] Zusammenfassung des Referats
+- [x] Referatskonzept vorstellen
+- [x] Präsi erstellen
+
+![](https://www.youtube.com/watch?v=bRnMiNNYUzY)
+
+# Thesenblatt
+**Akademie/Institution:** HbK Bs 
+**Veranstaltungstitel:** Dissonanzen Gestalten
+**Semester:** SoSe 26 
+**Dozentin:** Hanni Geiger
+**Datum:** 6.6.2026
+**Referentin/Referent:** Phil Keier 
+
+---
+
+### Björk / Chris Cunningham – _All Is Full of Love_ (1999)
+
+#### Postbinäre Cyborgs und dis:konnektive Globalisierungsprozesse
+
+---
+
+**Technische Daten**
+
+- Konzept/Musik: Björk
+- Regie: Chris Cunningham
+- Produktion: Black Dog Films (Gary Knight, Pasi Johansson / Cindy Burnay)
+- Kamera: John Lynch
+- Post-Produktion: Glassworks (Software: Softimage, Flame)
+- Gattung: Musikvideo
+- Länge: 4:10 (Video-Edit, YouTube)
+- Erscheinungsjahr: 1999 (Single-Release: 24. Mai 1999)
+- Land: Großbritannien
+- Drehort: Bray Studios / Greenford Studios, England
+- Single aus dem Album _Homogenic_ (1997), Label: One Little Indian / Elektra
+
+---
+
+**Beschreibung**
+
+- Sterile, weiß-klinische Umgebung mit japanisch anmutendem Ambiente
+- Zwei androgynen Roboterfiguren mit Björks Gesichtszügen werden von Roboterarmen montiert, verdrahtet, vervollständigt
+- Während des Zusammenbaus: Zuwendung, Berührung, schließlich intimer Kuss der beiden Figuren
+- Gesichtsmasken aus Porzellan/Keramik-Ästhetik; Körper weiß, glatt, geschlechtsambig
+- Kein eindeutiges biologisches Geschlecht erkennbar
+- Kameraführung: langsame, fließende Bewegungen; hoher Weißanteil; weiche Lichtsetzung
+- Schnitttechnik: überblendend, mehrschichtig (laut Cunningham vier Ebenen pro Einstellung)
+- Replica der Roboter wurden 2002 im MoMA NY ausgestellt
+---
+
+**Sachbezogene Analyse / Interpretation**
+
+**1. Postbinäre Cyborgs & Cyborg-Feminismus (Haraway)**
+
+- Haraways Cyborg (1985) als Hybrid aus Maschine und Organismus, der binäre Kategorien unterläuft: Mensch/Maschine, Mann/Frau, Natur/Kultur
+- Zwei Björk-Roboter: Weder eindeutig menschlich noch maschinell – Körpergrenze wird kontinuierlich neu hergestellt (Montage als Prozess, nicht Resultat)
+- Keine Ursprungserzählung (kein „natürlicher" Körper vor der Maschine) → Haraways Konzept: Cyborg hat keine Ursprungsgeschichte im westlichen Sinne
+- Überwindung anthropozentrischer Geschlechtlichkeit: Intimität und Begehren unabhängig von biologischem Geschlecht oder Reproduktion → „Cyborg replication is uncoupled from organic reproduction" (Haraway)
+- Strukturelle Dissonanz: das Werk bejaht Technologie als Ort von Zärtlichkeit – entgegen dem kulturellen Topos der kalten, bedrohlichen Maschine
+
+**2. Dis:konnektivität (Balme / Dogramaci / Wenzlhuemer)**
+
+- Das Werk thematisiert Verbindung und Trennung gleichzeitig: Zwei Körper, die erst durch maschinelle Prozesse zur Verbindung fähig werden
+- Montage als Metapher für dis:konnektive Prozesse: Herstellung von Verbindung erfordert Eingriff, Unterbrechung, Transformation
+- Grenzüberschreitung als produktives Prinzip – nicht Auflösung, sondern Spannung zwischen Kategorien (Haraway: „pleasure in the confusion of boundaries")
+- Globale Dimension: CGI-Technologie als transnationale Produktionsweise; das Werk entstand im Schnittpunkt britischer Postproduktionskultur und isländischer Musikavantgarde
+- Das Weiß der Umgebung und die Sterilität des Settings evozieren gleichzeitig klinische Kontrolle und utopische Reinheit → Ambivalenz als dis:konnektives Merkmal
+
+---
+
+**Fazit**
+
+_All Is Full of Love_ materialisiert Haraways cyborg-feministische Utopie ästhetisch: Intimität und Begehren werden aus biologischen, geschlechtlichen und humanen Kategorien herausgelöst und neu verhandelt. Gleichzeitig macht das Werk dis:konnektive Prozesse sichtbar – Verbindung entsteht nicht trotz, sondern durch Unterbrechung, Montage und Grenzverletzung. Das Werk steht damit exemplarisch für eine Globalisierungslogik, die Trennungen und Verbindungen als untrennbar verschränkt begreift.
+
+---
+
+**Auswahlbibliografie**
+
+- Haraway, Donna. _A Cyborg Manifesto. Science, Technology, and Socialist-Feminism in the Late Twentieth Century_. 1985. In: _Simians, Cyborgs and Women_. New York: Routledge, 1991, S. 149–181.
+- Balme, Christopher / Dogramaci, Burcu / Wenzlhuemer, Roland. „Introduction." In: _Global Dis:connectivity_. De Gruyter, 2025.
+- Angerer, Marie-Luise. „Postsexual Bodies. The Making of Desire, Digital." In: _Media Art Net_, 1999.
+- Medienkunstnetz-Eintrag: [medienkunstnetz.de](http://www.medienkunstnetz.de/works/all-is-full-of-love/)
+
+Referat:
+- Zeigen des Videos falls möglich
+- Eingehen auf spezifika
+-